舞台留下壮阔记忆

发布时间:2021/11/11 来源:本站发布 点击量:

  淮剧《村里来了花喜鹊》注重文明的力气,让当地特有的非遗项目成为扶贫产业的突破口。黄梅戏《鸭儿嫂》从“扶贫先扶志”的视点动身,从头开掘诚笃守信、劳动致富等传统美德,完成“要我脱贫”到“我要脱贫”的观念改变。豫剧《大石岩》中的扶贫书记经过抓党建引导乡民“斩断思想上的穷根”,充分调动乡民的主观能动性。越剧《山海情深》着力体现留守苗家妇女们盼聚会的情感,提醒出扶贫不只在于当地经济开展、日子改善,还在于情感的团圆与美满。上述著作均强调了精神文明因素在村庄扶贫中的作用,完成了对此类体裁创造的拓展。
  展演著作中,儿童剧《萤火虫姐弟历险记》格外值得重视。该剧从小动物的视角“感触”自然生态的变化,从而反映出农村面貌的变化,在充满童趣颜色的叙事中,引导孩子从头认识人与自然的关系,提供了儿童剧体现实际日子的新思路。
  67部著作中,涌现出大量直接聚焦英模人物和典型事迹的剧目,如民族歌剧《扶贫路上》里的黄文秀,豫剧《重渡沟》里的马海明,河北梆子《李保国》里的李保国……从中能够看出,一些创造者在尽力脱节真人真事的材料捆绑,在发掘人物个性特征的同时展现人物身上的共性,完成从塑造“这一个”到体现“这一群”的转化。如《扶贫路上》不只有黄文秀深化农家的身影,背面还有一群像她一样把芳华谱写在大地上的年轻“驻村第一书记”。
  在立异艺术表达上,也有不少著作进行了斗胆测验。如歌舞剧《大地颂歌》将音乐、舞蹈、话剧、情景剧、综艺等元素以及多媒体视觉高度交融。彩调剧《新刘三姐》在广西传统彩调艺术的基础上,打破戏曲固有的程式化,参加现代流行音乐元素,赋予经典文明符号“刘三姐”以年代意蕴。这些测验都丰厚了创造维度。
舞台
  沉入实际深处
  写出动听形象
  67部著作的展演规模,无疑体现了脱贫攻坚舞台艺术创造的热度以及主题本身的重要性,也对创造提出了更高的要求。
  首先要克服体裁的相似性。通水通电通路、开展新产业、易地搬迁、教育医疗……贫困村面对的窘境和解决问题的途径,大略离不开这些方面。类似的故事看多了,不免有重复之感。正如专家所言,扶贫戏难写,由于途径相同、结果共同、缺少悬念。实际上,这也是所有重大主题创造都会面对的一道难关。
  另外,此次展演中涌现了不少动听的形象,可是离“经典形象”尚有距离。一些著作对农民和扶贫干部的塑造存在模式化倾向,缺少日子的质地和情感的真实。
  怎么突破和解决问题,从众多相同主题著作中脱颖而出?唯一的答案或许是钻得更“深”。
  一是要沉入实际深处,在戏曲叙事中展现一种历史的逻辑、年代的必然,甚至站在年代最前端,敏锐捕捉年代风向。创造主题越是重大,其发生的影响越是深远。著作不能浮在资料外表,仅仅满足于对现有资料的“故事化记录”,不然就将这个主题变得狭隘了、浅薄了。二是要写出人道的深度。“人”是一切文学艺术著作的核心要素。人物形象立住了,著作就立住了。随着时刻消逝,观众或许会淡忘小说或戏曲的故事情节,但仍会记住那一个个鲜活的人物。而这些经典形象身上最具标志性的特质,往往也是年代打下的痕迹。
  除了描绘帮扶脱贫的过程、成功脱贫的喜悦,脱贫体裁戏曲还能够更多重视脱贫后的新日子。脱贫摘帽不是终点,而是新奋斗的起点。新年代的农民不只有脱节物质贫困的愿望,更有追求生命庄严、完成自我价值等方面的新诉求。这些新诉求要怎么完成?完成过程中还会遇到哪些曲折?他们身上自立自强的精神质量,将怎么转化为年代开展的内涵动力?会给中国社会带来什么样的新变化?这些都是值得展望和书写的。
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