年轻人何以爱上听戏

发布时间:2021/12/16 来源:本站发布 点击量:

  一度,传统戏曲传承艰难,很多地方戏濒临绝境,有识之士大声疾呼“救救戏曲”。戏曲界人士更是竭尽全力,带着戏曲进校园、进社区。不少名角大腕放下身段,到社区展开戏曲公益表演,千方百计扩大戏曲覆盖面;进校园开设戏曲讲座,试图让孩子们耳濡目染,从小爱上戏曲;去剧场常年驻场表演,想方设法留住戏曲根脉……戏曲界以剧场表演衡量戏曲生存状态,常认为社会不需要戏曲了,年轻人不爱戏曲了。
  如果单纯从剧场表演看戏曲传承,结论确实不尽善尽美,不少剧场不温不火,很多表演上座率不高,这是不争的现实。但是,戏曲传承岂止在剧场?传统戏曲生命力的旺盛出乎人们的预料,剧场的暂时冷寂,不代表戏曲传承的危机,在另一个空间里,网络为戏曲传承供给了无限的可能性和款式的丰富性。过去一年,非遗戏曲视频播放量增长1倍,戏曲在短视频渠道成为潮流,黄梅戏以2.38亿人次的点击量跃居第一,与京剧、豫剧、越剧、秦腔一同,成为最受网友欢迎的剧种。
年轻人何以爱上听戏
  忧虑社会转型使传统失传不无道理,但每次传统文化的迭代传承都发明了奇观。惧怕戏曲失传的人们大可不必担心,经典戏曲仍是年轻人的独爱。黄梅戏《女驸马》《天仙配》,豫剧《朝阳沟》《打金枝》,越剧《红楼梦》《梁祝》,以及京剧的众多剧目在渠道上遭到热捧,点赞不断,转发不断,互动谈论更是精彩纷呈,有发自肺腑的三言两语,精益求精的挑三拣四,亦有寄予厚望的言短情长。国粹之美,在潜移默化中传承,在活态保护中传播。
  把握年轻人,就把握住了戏曲传承的未来。今日,让快节奏日子、多样化消费的年轻人都到剧场看戏,必定不现实,关键在于靠近年轻人需求,以适配年轻世代日子的方法传播传统戏曲。可利用短视频将戏曲化整为零,用精彩片段激发年轻人探剧热情;与变装、漫画、说唱、书法等文化元素合作,使戏曲更时髦,让年轻人不由自主地爱上戏曲;用自带流量的名角打头,用过目不忘的经典桥段集合新的网络社群……如此这般,何愁年轻人不爱看戏?
  实际上,这种互动现已越来越构成声势,一批年富力强的戏曲戏曲精英都在尝试破圈。茅威涛“蝴蝶剧场”的《三笑》,让“唐伯虎点秋香”愈加靠近现代人的心理,一经推出,线下剧场火爆,线上视频刷屏,成为年轻粉丝津津有味的入门剧。黄梅戏的吴琼、京剧的边婧婷、秦腔的阿龙以及豫剧的戏曲红人等,都成为年轻人追剧的热门人物。
  剧场表演暂时的不景气,疫情防控固然是原因之一,但深层仍是因为戏曲传承的外部条件发生了改变。这两点,倒逼我们探寻戏曲新的传承方法。戏曲网络传播这条路走好了,构成良性互动,假以时日,“年轻人成听戏主力”就不再是新闻。
 
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